«Écrire des choses, des sketches de film» Ce réalisateur Tom George sur le départ, la direction de la télévision et plus

Tom George est le directeur de deux séries télévisées à succès BAFTA This Country avec Daisy May Cooper et Charlie Cooper ainsi que l'émission de télévision pour enfants Hank Zipzer [nominé aux Emmy] . Ici Tom raconte à Mandy News comment il a commencé à la télévision, comment il s'est impliqué avec This Country et ce que les cinéastes peuvent faire pour réussir.

S'il vous plaît vous présenter et nous dire comment vous êtes devenu réalisateur avec l'industrie du film et de la télévision.
J'ai commencé en tant que coureur de documentaires avant de passer à la musique et au travail scénarisé. J'ai toujours voulu travailler dans la télévision et le film scénarisés mais je n'avais aucune idée de comment vous avez fait cela. Il m'a fallu environ 10 ans juste pour y arriver

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Comment vous êtes-vous impliqué? avec Ce pays ?
La BBC venait de commander le projet et le producteur Simon Mayhew-Archer a accepté de me rencontrer. Il me l'a dit depuis qu'il prévoyait de me quitter, mais malheureusement pour lui, nous avons vraiment commencé. Nous avons eu une idée similaire de ce que devrait être la série, en particulier en termes de ton. Il m'a invité à faire un travail d'histoire de quelques jours avec les auteurs, Daisy et Charlie Cooper.

J'ai fini par être attaché au projet pendant près d'un an avant de tourner la première série, ce qui est très inhabituel pour un réalisateur à la télévision. Cette année-là, nous avons passé ensemble quatre ans, trouvant le ton et le style du spectacle, c'était probablement la partie la plus importante de tout le processus.

Maintenant, nous ressemblons plus à des frères et soeurs qu'à des collègues. Je suis le frère aîné et Daisy est le plus jeune – brillant mais rebelle. Charlie est l'enfant du milieu, tenant tranquillement le tout ensemble. Simon est une sorte de chat, mais un omnipotent qui est aussi en charge de tout. Comme Bagpuss .

Qu'est-ce qui se passe dans la réalisation d'un épisode, de la pré-production à la mise en ondes? Combien de temps faut-il, combien de caméras, etc.?
Faire une série de Ce pays prend environ six ou sept mois. Cela commence par l'écriture où Simon et moi faisons un travail d'histoire et de montage de scénario avec Daisy et Charlie. Nous travaillons de manière plus collaborative que sur beaucoup de programmes scriptés. Nos rôles se chevauchent dans certains endroits et nous ne laissons pas l'ego se mettre en travers.

Sur le tournage, nous tournons un mix de une et deux caméras et laissons toujours la logique du style documentaire prendre le dessus. Nous voulons que le spectacle ait une sensation de "sous-coupe", plutôt que de couper un angle différent ou une prise différente toutes les quelques secondes. Cela correspond au style documentaire d'observation, mais c'est aussi une préférence de performance pour moi. Regarder une scène se dérouler sans beaucoup de coupures de caméra vous attire dans les performances.

C'est aussi libérateur pour les acteurs, mais c'est aussi un défi car ils doivent toujours être bons. C'est pourquoi nous nous battons pour plus de temps de répétition que ce que vous obtiendriez habituellement. Vous ne pouvez travailler de cette manière que si vous avez le temps de développer une connexion entre les acteurs et de leur donner l'espace nécessaire pour habiter leurs personnages. Souvent, en répétitions, nous ne regardons pas un script. Nous faisons du travail d'improvisation et de caractère, une grande partie dans le monde réel.

En répétitions pour la deuxième série, nous avons envoyé Martin Mucklowe (interprété par Paul Cooper) et son compagnon de travail Dan (Jimmy Walker) pour acheter des préservatifs au chimiste local dans le village où nous tournons. Le défi est de rester dans le périodes. La pharmacie a été fermée et ils sont revenus avec le rouleau de tourbillon de la boutique locale. Mais ils avaient une histoire drôle qu'ils avaient vécue ensemble, comme de vrais camarades.

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Quels sont les défis pour faire un documentaire?
Le principal défi est de fixer les règles du documentaire et de s'y tenir. Nous interrogeons constamment le rôle de l'équipe dans chaque scène: Pourquoi sont-ils ici? Seraient-ils en train de filmer ça? Est-ce que les personnages se laisseraient filmer en faisant ça? Si c'est un documentaire, alors vous ne pouvez pas soudainement avoir une scène avec deux personnages au lit la nuit, parce que l'équipage ne serait pas là. En un sens, c'est un défi, mais il a ses propres récompenses – il vous oblige à résoudre les problèmes sans enfreindre ces règles et cela conduit souvent à des scènes intéressantes ou des approches novatrices pour filmer une scène

BAFTAS, qu'est-ce que tu penses qui rend le spectacle aussi réussi?
Merci! C'est difficile pour moi d'être objectif, mais je pense qu'il y a un bon équilibre entre la comédie et la tragédie. Nous essayons aussi constamment de le rendre vrai; fidèle aux personnages, fidèle à la vie réelle, fidèle au style documentaire.

Surtout Daisy et Charlie sont brillamment drôles – mais ce n'est pas suffisant en soi. Cela doit avoir l'air d'être ancré dans quelque chose, alors vous vous souciez des personnages et vous voulez savoir ce qui va se passer ensuite.

Quel conseil avez-vous pour quelqu'un qui veut devenir réalisateur?
. Ecrivez des scripts, des sketches de films, éditez des choses, travaillez avec des acteurs quand vous le pouvez. C'est le meilleur moyen d'apprendre. Ne soyez pas trop obsédé par les caméras. Vous devez savoir à leur sujet, mais ce n'est qu'un outil. Je ne pense pas que les bons chefs sont sur les sites Web qui lisent sur les derniers fours.

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